"ये नाटक अशिष्ट विदेशी नाटक का एक मॉडल हैं"

नाटकीय थिएटरों के प्रदर्शनों और इसके सुधार के उपायों पर चर्चा करने के बाद, CPSU की केंद्रीय समिति (b) थिएटरों के प्रदर्शनों की स्थिति को असंतोषजनक मानती है। नाटकीय थिएटरों के प्रदर्शनों की वर्तमान स्थिति का मुख्य दोष यह है कि समकालीन विषयों पर सोवियत लेखकों के नाटकों को वास्तव में देश के सबसे बड़े नाटकीय थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया है। चल रहे 20 प्रदर्शनों के मास्को आर्ट थिएटर में, केवल 3 समकालीन सोवियत जीवन के मुद्दों के लिए समर्पित हैं, थिएटर में 20 - 3 प्रदर्शनों के माला थिएटर में। थिएटर में 9 - 2 का मॉस्कोवेट। लेनिनग्राद थियेटर में 11 - 3 के चैम्बर में 10 - 2 से वख्तंगोव। 10 - 2 से पुश्किन, कीव ड्रामा थिएटर में। फ्रेंको 11 - 3 से, खार्कोव थिएटर में। 11 - 2 से शेवचेंको, 17 - 5 के सेवरडलोव्स्क ड्रामा थियेटर में समकालीन सोवियत विषयों पर मंचन किया गया।

प्रदर्शनों के साथ स्पष्ट रूप से असामान्य स्थिति इस तथ्य से और बढ़ जाती है कि सिनेमाघरों में मंचित समकालीन विषयों पर बहुत कम नाटकों के बीच, ऐसे नाटक होते हैं जो कमजोर होते हैं, अनपेक्षित ("वोपोपनिओवा और लापेतेव के जबरन लैंडिंग", "टूर्स के दिनों के लिए विमान देर से आता है") रैबाक और सवचेंको, ए ग्लैडकोव द्वारा "नए साल की पूर्व संध्या", टूर भाइयों द्वारा "इमरजेंसी लॉ", "ए विंडो इन वन" राखमनोव और रीस द्वारा, "द बोटवोमन" पोगोडिन और कुछ अन्य)। एक नियम के रूप में, इन नाटकों में सोवियत लोगों को एक बदसूरत-कैरिकेचर रूप में दर्शाया गया है, आदिम और बिना सज़ा के, परोपकारी स्वाद और नैतिकता के साथ, नकारात्मक चरित्र उज्जवल चरित्र लक्षण के साथ संपन्न होते हैं, मजबूत, मजबूत-इच्छाशक्ति और कुशल दिखाई देते हैं। 592 में ऐसे नाटकों को अक्सर दूर-दराज और झूठा दिखाया जाता है, यही वजह है कि ये नाटक सोवियत जीवन के बारे में गलत, विकृत दृष्टिकोण पैदा करते हैं। आधुनिक विषयों पर सिनेमाघरों में मंचित नाटकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा रूसी साहित्यिक और राष्ट्रीय भाषा के लेखकों के पर्याप्त ज्ञान के बिना, बेहद लापरवाही से लिखा गया, कलात्मक और आदिम है। इसके अलावा, कई थिएटर सोवियत जीवन के बारे में नाटकों के मंचन के लिए गैर जिम्मेदार हैं। सिनेमाघरों के प्रमुख अक्सर इन प्रदर्शनों को अधीनस्थ निदेशकों द्वारा निर्देशित करने का निर्देश देते हैं, खेल के कमजोर और अनुभवहीन अभिनेताओं को आकर्षित करते हैं, नाट्य प्रदर्शनों के कलात्मक डिजाइन पर पर्याप्त ध्यान नहीं देते हैं, और इसके परिणामस्वरूप, समकालीन प्रदर्शन ग्रे और बहुत कलात्मक नहीं होते हैं। यह सब इस तथ्य की ओर जाता है कि कई नाटक थिएटर वास्तव में संस्कृति, उन्नत सोवियत विचारधारा और नैतिकता के केंद्र नहीं हैं। नाटकीय थिएटरों के प्रदर्शनों के साथ मामलों की यह स्थिति कामकाजी लोगों को शिक्षित करने के हितों को पूरा नहीं करती है और सोवियत थिएटर में बर्दाश्त नहीं की जा सकती है। कमेटी फॉर आर्ट्स एंड ड्रामा थियेटर्स की गतिविधियों में एक प्रमुख दोष ऐतिहासिक विषयों पर नाटकों के मंचन के लिए उनका अत्यधिक जुनून है। ऐसे कई नाटकों में, जिनका कोई ऐतिहासिक या शैक्षिक महत्व नहीं है, जो अब सिनेमाघरों में चल रहे हैं, राजाओं, खानों, दादाओं के जीवन को आदर्श रूप में लिखा गया है ("नावार के मार्गरीटा का उपन्यास" ऋषि द्वारा "खोरज़्म", खड्झी शुकरोव, "तख्मोस खोजेंट्सस्की", "कसमोवा", "कशमोवा") "इडुकाई और मुरादी" (बुरंगुलोव)।

CPSU की केंद्रीय समिति (b) का मानना ​​है कि कला संबंधी समिति गलत लाइन का नेतृत्व कर रही है, जो बुर्जुआ विदेशी नाटककारों के नाटकों को सिनेमाघरों के प्रदर्शन में शामिल करती है। कला के लिए समिति के निर्देश पर प्रकाशन गृह "कला" ने समकालीन ब्रिटिश और अमेरिकी नाटककारों द्वारा एक-अभिनय नाटकों का एक संग्रह जारी किया है। ये नाटक निम्न-श्रेणी और अशिष्ट विदेशी नाटक का उदाहरण हैं, जो खुले तौर पर बुर्जुआ विचारों और नैतिकता का प्रचार करते हैं। हाल ही में, कला समिति ने देश के सिनेमाघरों में नाटक भेजे: "द मर्डर ऑफ मिस्टर पार्कर" मॉरिसन, "डेंजरस एज" पिनेरो, "सर्कल" और "पेनेलोप" मोगेम, बर्नार्ड द्वारा "माई कैफे", लबिश एंड डेलाकुरा द्वारा "डस्ट इन द आइज"। कॉफ़मैन और हार्ट द्वारा "डिनर के लिए अतिथि", ड्यूरैंड द्वारा "फेमस मैरी", ओगियर और सैंड्रो द्वारा "कोर्सीकन रिवेंज या अंकल फैड्स" आदि, इनमें से कुछ नाटकों का मंचन नाटक थिएटरों में किया गया था। बुर्जुआ विदेशी लेखकों द्वारा नाटकों का मंचन अनिवार्य रूप से प्रतिक्रियावादी बुर्जुआ विचारधारा और नैतिकता के प्रचार के लिए सोवियत मंच का प्रावधान था, सोवियत समाज के लिए एक विश्व दृष्टिकोण शत्रुता के साथ सोवियत लोगों के मन को जहर देने का प्रयास, चेतना और जीवन में पूंजीवाद के अवशेषों को पुनर्जीवित करना। थिएटर वर्करों के बीच कला पर समिति द्वारा इस तरह के नाटकों का व्यापक प्रसार और मंच पर इन नाटकों का मंचन कला पर समिति की सबसे बड़ी राजनीतिक गलती थी।

CPSU की केंद्रीय समिति (b) नोट करती है कि कला संबंधी समिति 593 में थी, जो कामगारों के पिछड़े हिस्से में बंदी थी, अपने हाथों से जारी किया गया था, जो केंद्रीय और स्थानीय सिनेमाघरों के लिए प्रदर्शनों की सूची का चयन करता था, जो गुरुत्वाकर्षण के प्रदर्शनों का स्वरूप देता था।

CPSU की केंद्रीय समिति (b) का मानना ​​है कि नाटकीय सिनेमाघरों के प्रदर्शनों की प्रमुख कमियों में से एक महत्वपूर्ण कारण नाटककारों का असंतोषजनक कार्य है। कई नाटककार हमारे समय के मुख्य मुद्दों से अलग खड़े हैं, लोगों के जीवन और जरूरतों को नहीं जानते, सोवियत लोगों की सर्वोत्तम विशेषताओं और गुणों को चित्रित करना नहीं जानते। ये नाटककार यह भूल जाते हैं कि सोवियत थियेटर केवल मेहनतकश लोगों को शिक्षित करने में अपनी महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकता है, अगर वह सोवियत राज्य की नीति को सक्रिय रूप से बढ़ावा देता है, जो सोवियत प्रणाली की जीवनदायिनी है।

नाटककारों के पास थिएटरों के साथ आवश्यक संबंध और रचनात्मक सहयोग नहीं है। सोवियत राइटर्स के संघ का बोर्ड, जिसका कर्तव्य कला और साहित्य के आगे के विकास के हितों में नाटककारों के काम को निर्देशित करना है, वास्तव में नाटककारों को प्रबंधित करने से हटा दिया गया है, उनके द्वारा बनाए गए वैचारिक और कलात्मक स्तर को सुधारने के लिए कुछ भी नहीं करता है, अश्लीलता और धोखा के खिलाफ लड़ाई नहीं करता है। नाटक।

नाटकीय सिनेमाघरों के प्रदर्शनों की असंतोषजनक स्थिति को राजसी बोल्शेविक रंगमंच की आलोचना की कमी से भी समझाया गया है। सोवियत प्रेस में थिएटर आलोचकों की भूमिका में विशेषज्ञों की एक बहुत छोटी संख्या है। समाचार पत्रों, साहित्यिक और नाटकीय पत्रिकाओं ने छोटे आलोचकों को सामने रखा, जो निष्पक्ष और निष्पक्ष रूप से नाटकों और नाटकीय प्रस्तुतियों को समझ सकते हैं। कुछ आलोचकों को नाटकों और प्रदर्शनों के अपने आकलन में निर्देशित किया जाता है, जो सोवियत नाटक और वैचारिक कला के वैचारिक और कलात्मक विकास के हितों से नहीं, अर्थात्, राज्य और लोगों के हितों से नहीं, बल्कि समूहों, दोस्तों और व्यक्तित्वों के हितों द्वारा।

प्रदर्शन के बारे में प्रकाशित लेख अक्सर उन लोगों द्वारा लिखे जाते हैं जो कला में अच्छी तरह से ज्ञात नहीं हैं, नए प्रदर्शनों के व्यापार विश्लेषण को इन लेखों में व्यक्तिपरक और मनमाने ढंग से मूल्यांकन द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है जो प्रदर्शन के वास्तविक अर्थ और स्तर के अनुरूप नहीं होते हैं। नाटकों और प्रदर्शनों की समीक्षा अक्सर पाठकों के लिए दुर्गम भाषा में लिखी जाती है। समाचार पत्र इज़वेस्तिया, कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा, और ट्रूड ने नाट्य प्रस्तुतियों के विशाल शैक्षिक महत्व को कम करके आंका और कला के प्रश्नों के लिए एक बहुत छोटी जगह प्रदान की।

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