क्लासिक्स कब खत्म हुईं

दोनों दिशाएं दृश्य भाषा में समान हैं, क्योंकि वे प्राचीन वास्तुकला की ओर उन्मुख हैं, और, कुछ मामलों में, पुनर्जागरण की वास्तुकला। दोनों दिशाओं में अलग-अलग तत्वों के रूप में अधिक संभावना है: इसकी कठोरता, समरूपता, रचना की स्पष्टता, और दिखावा, सजावटी बैरोक के साथ नवशास्त्रवाद के साथ क्लासिकवाद। इसी समय, नवशास्त्रवाद एक तरफ खड़ा है और यहां तक ​​कि 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के अन्य वास्तुशिल्प रुझानों के साथ बहस करता है।

पेंटिंग के लिए, क्लासिकलिज़्म को दृष्टिगत रूप से अलग करना काफी सरल है - यह माइकल एंजेलो और राफेल के कामों में एक स्पष्ट रुचि है, सुंदर, व्यक्तिगत-मुक्त प्रकार - ग्रीक एथलीटों के समान भव्य पुरुष आंकड़े, बहने वाले कपड़े और ड्रैपरियों में सजी महिलाएं, अक्सर देशभक्त "जमे हुए" आंकड़े, इशारों से थोड़ा नाटकीय। लाइन का विस्तार, स्थानीय रंग, पौराणिक और ऐतिहासिक भूखंडों से संबंधित विषय, एक शब्द में, एक लंबे समय के लिए अकादमियों में प्रचलित दिशा और "अधिकार" या "आधिकारिक" कला के साथ जुड़े।

शब्द "आधिकारिक" और "सही" वास्तुकला में क्लासिकवाद से जुड़े हो सकते हैं - सबसे अधिक बार, यह राजशाही सरकार की अवधि के दौरान बनाई गई राज्य शैली है। यह लुई XIV और कैथरीन II है, दूसरी ओर, यह XIX सदी का अमेरिका है, जहां सब कुछ भी क्लासिकवाद की वास्तुकला पर आधारित है, और कारण और विज्ञान की विजय को बढ़ावा देता है। दृष्टिगत रूप से, यह सख्त व्यवस्था में, क्रमबद्ध व्यवस्था में, एक संयमित सजावटी योजना में सन्निहित है।


शैटॉ डे वॉक्स-ले-विकोंट, वास्तुकार लुई लेवो, 1658-1661

इस शैली का उपयोग राजशाही द्वारा किया जाता है, क्योंकि यह शक्तिशाली दिखती है, राज्य की ताकत पर जोर देती है, एक ही भावना में पूरे शहर के लेआउट को बनाए रखना सुविधाजनक है। चाहे वह एक इमारत, मूर्तिकला या पेंटिंग हो, यह शैली शायद ही कभी निजी ग्राहकों को पसंद करती है - वे सिर्फ अपने समय के अनुसार कुछ फैशनेबल पसंद करते हैं - मैननेरिज़्म, बैरोक, रोकोको, यथार्थवाद, प्रभाववाद, आधुनिक, निर्माणवाद, और इसी तरह।

शैलियों के बीच यह पहला अंतर है। नियोक्लासिकिज्म एक राज्य कार्यक्रम नहीं है, यह एक निजी "क्लासिक गेम" है। यह "पुराने, महान समय" के तहत शैलीकरण है, शैली के अधिक मनमाने उपचार के लिए अनुमति देता है, यह अपने समय का फैशन है, यह निजी ग्राहकों के लिए काम करता है।


अबमेलेक-लज़ेरेव मेंशन (1913-1914) - सेंट पीटर्सबर्ग, मोइका रिवर तटबंध, 23. वास्तुकार: इवान फ़िनोम (1872-1936)

नेत्रहीन इन दिशाओं को कैसे भेद करें?

“कभी-कभी ईमानदार होना, कभी-कभी मुश्किल होता है। विवरण बहुत पतला हो सकता है। पहले स्थान पर अंतर - पैमाने में। XVIII सदी के क्लासिकवाद, उदाहरण के लिए, अधिक विस्तृत विवरण द्वारा प्रतिष्ठित किया जा सकता है। यदि आप इमारत को देखते हैं और देखते हैं कि ब्रैकेट बड़ा है, तो यह सबसे अधिक संभावना है। बेशक, अंतर सूक्ष्म है, यह आंखों से भरा होना चाहिए। मैं इस तरह से जोर देकर कहता हूं कि यह सवाल कोई शैलीगत नहीं है। यह सदियों में पैमाने को बढ़ाने की बात है। बीसवीं सदी में, हम उन्नीसवीं शताब्दी में इस्तेमाल किए गए हिस्सों की तुलना में बड़े हिस्सों का उपयोग करते हैं, और उन्नीसवीं सदी में, बदले में, गहने सोलहवीं शताब्दी की तुलना में बड़े हैं। "- अनास्तासिया गोलोविना, वास्तुकार, आधुनिक कला संग्रहालय में शैक्षिक पाठ्यक्रमों के शिक्षक"। गेराज »

यह पता चलता है, वास्तुकला के संदर्भ में, विवरण और तकनीकों में - क्लासिकवाद और नवशास्त्रवाद के बीच लगभग कोई अंतर नहीं है। यहां तक ​​कि अनुपात को पर्याप्त रूप से सत्यापित किया गया है - उन्हें 16 वीं शताब्दी में एंड्रिया प्लादियोसेचे द्वारा अंकित किया गया था, और इसलिए उनका उपयोग किया जाता है। सामग्री भी कोई संकेतक नहीं है। रूस में, उदाहरण के लिए, क्लासिकवाद ईंट और प्लास्टर भी है, और नियोक्लासिकिज्म भी। बीसवीं शताब्दी में यह प्रबलित कंक्रीट हो सकता है, लेकिन यह भी प्लास्टर और पेंट किया गया है, अर्थात इसे बाहरी रूप से प्रतिष्ठित नहीं किया जा सकता है।


ला रोटोंडा, वास्तुकार एंड्रिया पल्लादियो, 1566


विला रोटोंडा, वास्तुकार एंड्रिया पल्लादियो, योजना

“पेंटिंग के बारे में, ईमानदार होने के लिए, आप एक समान राय व्यक्त कर सकते हैं। मुख्य अंतर छवि वस्तुओं में है। आखिरकार, क्लासिकिज़्म क्लासिक छवियों (पौराणिक और ऐतिहासिक भूखंडों) के साथ काम करता है, और नियोक्लासिकिज़्म, एक ही अभिव्यंजक साधनों का उपयोग करके, आधुनिकता पर अधिक ध्यान केंद्रित करता है - अक्सर, ये पोर्ट्रेट हैं। अभिव्यंजक साधनों के लिए, पोसपिन और डेविड के बीच अंतर करने के लिए किसी को बहुत "देखा" जाना चाहिए। बेशक, इन कलाकारों के बीच एक पूर्ण युग है, और डेविड रंग की टोन में अधिक रुचि देखते हैं, और यह भी कि नवशास्त्रीयों को कम विवरण द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है, लेकिन, फिर भी, ये सूक्ष्म अंतर हैं। खैर, जो महत्वपूर्ण है - नव-क्लासिकवाद फिर भी अन्य प्रवृत्तियों की सुविधाओं पर ले जाता है। आधुनिकतावादी चीजें हैं, रोमांटिक और प्रतीकात्मक चीजें हैं। -तैयना बोरर्टनिक, कला इतिहासकार, समकालीन कला के गैरेज संग्रहालय में शैक्षिक पाठ्यक्रमों के शिक्षक।


जीन अगस्टे डोमिनिक इन्ग्रेस, मैडमोसेले रिविएर का चित्र, कैनवास पर तेल, 1805. लौवर


निकोलस पोसिन, अर्केडियन शेफर्ड (EtinArcadiaEgo), दूसरा संस्करण, 1650-1655, लौवर

"हाँ, वास्तव में, कुछ" फ्रंटियर "काम करता है, जिसमें नियोक्लासिक अन्य शैली के तत्वों को शामिल करता है, वास्तुकला में भी पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, बोलश्या सदोवया शेखटेलीन हवेली। इस मामले में, हम आधुनिकतावादी विशेषताओं के बारे में बात कर सकते हैं: पहली जगह में समरूपता की अनुपस्थिति। फिर भी क्लासिकिज्म में ऐसी चीजें अस्वीकार्य हैं, '' गोलोविन।


मॉस्को, बोलश्या सदोवया, 4, बीएलडीजी 1, वास्तुकार एफ। ओ। शेखटेल, 1910

वास्तव में, व्यक्तिगत रूप से प्रत्येक देश के लिए इन क्षेत्रों के बीच "विभाजन" देखने के लिए आवश्यक होगा। लेकिन सभी अन्य लोगों से क्लासिक दिशाओं को अलग करना बहुत आसान है। कड़े, दयनीय नायक, बनावट के विस्तार, कोई सजगता, अलग स्ट्रोक, फटे हुए आकृति और मूर्तिकला और पेंटिंग में "कम" विषय। यह विशेष रूप से "उच्च" कला है। स्पष्ट, नियमित और सममित facades, राज्य वास्तुकला के लिए उपयुक्त शक्तिशाली रूप, वास्तुकला में अनावश्यक पैटर्न से रहित।


जीन-अगस्टे डोमिनिक इंग्रेस, बोलशया ओडालिस्का, 1814. कैनवास पर तेल, 91 × 162 सेमी, लौवर


जैक्स लुई डेविड, मराट की मृत्यु, 1793. कैनवास पर तेल। 165 × 128 सेमी, रॉयल म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, ब्रसेल्स