नाजी खजाना शिकारी। भाग २

हिटलर ने 1935 में भविष्यवाद और शावकवाद पर युद्ध की घोषणा की। अपने एक भाषण में, उन्होंने जोर देकर कहा कि इन कलात्मक आंदोलनों में अस्वास्थ्यकर अवधारणाओं के साथ शुद्ध आर्यन रक्त "जहर" है। जर्मन लोगों के नाम पर अवंत-मालीवाद पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, आधुनिक चित्रों और मूर्तियों को संग्रहालयों से गायब कर दिया गया था। प्रेस में, इन कार्यों को घृणित और बदसूरत कहा जाता था। कला एजेंटों ने तथाकथित अपक्षयी पेंटिंग के खिलाफ अभियान का लाभ उठाया; उन्होंने यूरोपीय नीलामी घरों या ठिकानों के साथ सौदे किए, बेचने के लिए सही समय का इंतजार किया। यह ज्ञात है कि आधुनिकतावादियों के चित्रों को जोसेफ गोएबल्स द्वारा रखा गया था।


म्यूनिख में प्रदर्शनी "अपक्षयी कला"

हिटलर ने घोषणा की कि भविष्यवाद और शावकवाद "ज़हर" शुद्ध आर्यन रक्त है।

1937 में, म्यूनिख में एक गैलरी में प्रतिबंधित कार्यों का प्रदर्शन किया गया। यह प्रदर्शनी समकालीन कला को बदनाम करने वाली थी। हॉल में चित्रों को जानबूझकर लटका दिया गया था ताकि आगंतुकों को अव्यवस्था का एहसास हो। इसके अलावा, गैलरी बहुत भरी हुई थी, मेहमानों के पास पर्याप्त जगह नहीं थी। कैटलॉग के लेखकों ने आगंतुकों को चेतावनी दी: "बीमार अवांट-गार्डेन ब्रेन समुदाय आत्म-संरक्षण (...) के मूल्यों पर अतिक्रमण करता है। अवांत-माली की छवि में जर्मनों को बेवकूफ कामुक मवेशी की तरह दिखते हैं। फूहड़ आदर्श है - बुर्जुआ समाज की एक महिला के विपरीत, जो शातिर रचनाकार के अनुसार, वेश्या की तुलना में नैतिक रूप से बहुत अधिक खारिज की जाती है। " नई कला को बदनाम करने की योजना विफल रही। थर्ड रीच के विभिन्न हिस्सों से खींचे गए "प्रतिबंधित" को। प्रदर्शनी में 2 मिलियन से अधिक लोगों द्वारा जांच की गई थी। और पास में स्थित "सबसे बड़ी जर्मन कला" की प्रदर्शनी, 700 हजार से कम जर्मन लोगों द्वारा दौरा किया गया था। ग्रामीण जीवन के दृश्य और एथलेटिक युवकों के चित्र जनता के लिए बहुत कम रुचि रखते थे।

ऑर्केस्ट्रा और "उग्र मंत्र" के संगीत के लिए निषिद्ध कला के नमूने को नष्ट कर दिया गया था। मार्च 1939 में बर्लिन में आग की लपटों में 1,000 से अधिक चित्रों और 3,000 जलरंगों की मृत्यु हो गई। उनमें से - XX सदी के महानतम जलविदों में से एक, एमिल नोल्डे का काम। तीन साल बाद, पेरिस में गेस-डे-पोम गैलरी के पास लगभग 600 कार्य जलाए गए, जिसमें डाली और पिकासो की उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं। "सही" कला का भाग्य अलग था; पुराने आकाओं की कृतियों को लिंज़ में फ्यूहरर संग्रहालय में जाना था। इसके अलावा, वे निजी संग्रह में बस गए। युद्ध के बीच में, वे खानों और रेल कारों में छिपे हुए थे। सबसे बड़ा ऑस्ट्रियाई खदान Altaussee में कैश बन गया है। यहीं पर 1432 में भाइयों ह्यूबर्ट और जान वैन आइक द्वारा बनाई गई गेंट वेदी रखी गई थी।


गेन्ट अल्टार के टुकड़े

वेदी में 24 पैनल होते हैं, वे 258 मानव आकृतियों को दर्शाते हैं। यह "स्मारकों के रखवाले" के लिए धन्यवाद सहित, एक कलाकृति को बचाने में सफल रहा। यह आंदोलन आइजनहावर और रूजवेल्ट की पहल पर बनाया गया था। कला समीक्षक, इतिहासकार और संग्रहालय के कर्मचारी उसमें शामिल हुए। अपने जीवन के जोखिम पर, उन्होंने नाजियों द्वारा जब्त किए गए सांस्कृतिक मूल्यों को "शिकार किया"। रखवाले मास्टरपीस का स्थान निर्धारित करते हैं और सहयोगी के साथ वस्तु की बमबारी को रोकने के लिए सहमत होते हैं। उन्होंने कैनवस को बहाल किया और उन्हें अपनी मातृभूमि में वापस कर दिया। विभाजन में कई दर्जन कलात्मक "स्काउट्स" शामिल थे।

नाजियों ने एक रेड क्रॉस ट्रक में माइकल एंजेलो की मूर्ति ले ली

"हंटर्स" रेम्ब्रांट "नाइट वॉच" को खोजने में कामयाब रहा, जिसमें डच मिलिशिया की एक राइफल कंपनी को दर्शाया गया है। कलाकार ने 1642 में एक समूह चित्र चित्रित किया। कैनवास का इतिहास एक जासूसी कहानी जैसा दिखता है। कला के इतिहासकारों ने 19 वीं शताब्दी में रेम्ब्रांट के काम में एक नई रुचि के मद्देनजर इसकी खोज की। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में, एम्स्टर्डम में संग्रहालय से नाइट वॉच ली गई थी। कई वर्षों तक, चित्र को तीसरे रैह के एजेंटों द्वारा विनियोजित करने तक देश के चारों ओर घूमता रहा। स्मारकों के रखवालों को 1944 में रेम्ब्रांट नौकरी मिली। मास्ट्रिच शहर के पास की गुफाओं में से एक में 35 मीटर की गहराई पर लुढ़का हुआ कैनवास रखा गया था। 1947 में, विशेषज्ञों ने पेंटिंग की बहाली को अंजाम दिया। कालिख की परत को हटाने के बाद, विशेषज्ञों ने पाया कि नाइट वॉच दृश्य वास्तव में दिन के दौरान होता है।


"नाइट वॉच"

युद्ध के अंतिम वर्ष में, "रखवाले" ने रेम्ब्रांट द्वारा 50 से अधिक कार्यों को बचाया। अल्टौसेसी खदान में, डच कलाकार द्वारा चित्रों के साथ, माइकल एंजेलो द्वारा मैडोना ब्रेज की प्रतिमा को रखा गया था। 1944 में, नाजियों ने उसे रेड क्रॉस ट्रक में गद्दे के नीचे ब्रुग से बाहर निकाला।

गोयरिंग ने अपनी सुरक्षा के लिए मेमलिंग की एक तस्वीर का आदान-प्रदान करने की कोशिश की

बर्लिन में मिस्र के संग्रहालय से नेफ़र्टिटी का एक पर्दा तीसरे रैह के छिपने के स्थानों में भी पाया गया था। प्राचीन मिस्र की कला का काम 1913 में एक अधूरे चित्र की आड़ में जर्मनी ले जाया गया था; इसके ऊपर प्लास्टर लगा हुआ था। युद्ध की ऊंचाई पर, कलाकृतियों को मर्कर्स खदान में जर्मनी के स्वर्ण भंडार के साथ रखा गया था। मित्र राष्ट्रों ने सोना छीन लिया, लेकिन प्रदर्शनियों के साथ बक्से नहीं खोले। उन्हें वेसबडेन के संग्रहालय में ले जाया गया। 1945 के बाद, संग्रहालय के कर्मचारियों ने "द क्वीन ऑफ द कलर" के शिलालेख के साथ एक बॉक्स खोला, जहां नेफर्टिटी का पर्दाफाश रखा गया था। वैसे, तब जर्मनी के कब्जे वाले सोवियत क्षेत्र के प्रतिनिधियों ने कलाकृतियों के लिए दावों की घोषणा की। लेकिन नेफ़रतिती पश्चिम बर्लिन में बनी रही। पत्रकारों ने उसे "शहर का सबसे सुंदर निवासी" और बर्लिन में सबसे चमकदार संग्रहालय दिखाया।

रोथस्चिल्स ने 90 मिलियन डॉलर में पारिवारिक संग्रह बेचा

फ्लेमिश कलाकार हैंस मेमलिंग "मैडोना एंड चाइल्ड एंड एंजेल्स" अभिभावकों की तस्वीर की खोज युद्ध के बाद शुरू हुई। 1938 में रॉथ्सचाइल्ड संग्रह से कैनवास वापस ले लिया गया और गोयरिंग में गिर गया। रीचार्समार्शल ने सुरक्षा गारंटी के बदले में अमेरिकी कर्नल विलियम क्विन को तस्वीर देने का वादा किया। क्विन समझौते के लिए सहमत हुए, जिसके बाद निशान "मैडोना" खो गया है। "कीपर्स" ने 1947 में चित्रों की खोज शुरू की। उनके संस्करण के अनुसार, अमेरिकी सैनिक कैनवास के गायब होने में शामिल हो सकते थे। खोज कई वर्षों तक चली और संघीय जांच ब्यूरो में समन्वित की गई। एक चित्र ढूंढें और विफल रहे। आज यह एक मिलियन डॉलर के एक चौथाई पर अनुमानित है।


चर्च जहां जर्मन लोग चोरी के कैनवस रखते थे

आग के दौरान कला के कई काम मर गए। इस प्रकार, कारवागियो द्वारा "सेंट मैथ्यू विद द एंजल" और "पोर्ट्रेट ऑफ द कोर्टेसन" बर्लिन में आग से नष्ट हो गए। उसी भाग्य ने रूबेन्स और क्रानाच के काम का इंतजार किया।

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, कला के जीवित कार्यों ने मालिकों को वापस करना शुरू कर दिया। जर्मनी में, सांस्कृतिक संपत्ति की वापसी के लिए जिम्मेदार एक विभाग था। दशकों तक खींची गई प्रक्रिया, कुछ चित्रों को अभी तक उनके मालिक नहीं मिले हैं। प्रेस ने मारिया अल्टमैन की पुनर्स्थापना प्रक्रिया पर व्यापक रूप से रिपोर्ट की। उसने गुस्ताव क्लिम्ट द्वारा ऑस्ट्रियाई संग्रहालय 5 चित्रों पर मुकदमा किया, जो उसके चाचा, एक यहूदी उद्यमी फर्डिनेंड बलोच-बाउर के थे। ऑल्टमैन ने 1998 में एक मुकदमा दायर किया, जब आस्ट्रिया में कला के कार्यों की बहाली पर कानून लागू हुआ। 8 वर्षों के बाद, विएना आर्बिट्रेशन कोर्ट ने क्लिमेट मारिया के काम को वापस करने का फैसला किया। नाजियों द्वारा चोरी, रोथस्चिल्स ने अपने मूल्यों को वापस पा लिया। 1999 में, उन्होंने 90 मिलियन डॉलर में पारिवारिक संग्रह (लगभग 250 लॉट) बेचा।

Loading...