टेलीविजन विज्ञान। "पुतला चैलेंज": विचार की कहानी

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि पुतला चैलेंज प्रसिद्ध टेलीविजन शो द्वारा स्वीकार किया गया था। मनोरंजन करना टेलीविजन के कार्यों में से एक है, और इसे इनायत से करना एक ऐसा कार्य है जिसका कई लोग सामना नहीं करते हैं।


मुख्यालय हिलेरी क्लिंटन ने भाग लिया "पुतला चैलेंज"

तथ्य की बात के रूप में, टेलीविजन एक अच्छी तरह से निर्मित माइस-एन-दृश्य, एक "जीवित चित्र" की कला है, जिसकी क्रिया "यहां और अब" सामने आती है। "पुतला चैलेंज" का विचार टीवी शो के कई "वैचारिक कुल्हाड़ियों" को दर्शाता है।

"पुतला चैलेंज" में राजनीति, खेल और टेलीविजन के सितारों ने भाग लिया

सबसे पहले, समय रुक जाता है। क्षण निश्चित होता है और विकसित नहीं होता है।

दूसरे, फ्रेम की गतिशीलता कैमरा की गति देती है, न कि फ्रेम में किसी व्यक्ति की क्रिया। दर्शक खुद को ऑपरेटर के साथ जोड़ता है और अंतरिक्ष में स्वतंत्र रूप से घूमता है।

तीसरा, यह किसी भी दर्शक का सपना है - अपने पसंदीदा शो के पर्दे के पीछे पाने के लिए, पहले के दुर्गम रूप को देखने के लिए।

टीवी प्रस्तोता जेम्स कॉर्डन और उनके "लेट-लेट शो" ने फ्लैशमोब में भाग लिया:

रूस में, टीम रिले शो "इवनिंग अर्जेंट" में शामिल हुई:

आधुनिक मीडिया में इस घटना के स्थैतिक-गतिशील विरोध में कई महत्वपूर्ण शब्दार्थ बिंदु हैं। हम एक तस्वीर की एक स्थिर छवि, एक तस्वीर, और सिनेमा और टेलीविजन की एक गतिशील छवि के शास्त्रीय विरोध के बारे में बात कर रहे हैं। चौराहा इंटरनेट था। और मूल में एक परंपरा है जो आधुनिक मीडिया के आविष्कार से बहुत पहले दिखाई दी थी।

एक भाग। इंटरनेट मेमे

हमेशा की तरह, इंटरनेट मेम की उपस्थिति की पृष्ठभूमि कहानी नेटवर्क की गहराई में खो जाती है। मूल स्रोत के कई संस्करण हैं। यदि आप कलात्मक वातावरण की ओर मुड़ते हैं, तो इंप्रूव एवरीवेयर समूह का प्रदर्शन सामने आता है। अपने संस्थापक, चार्ली टॉड के नेतृत्व में, कलाकारों ने न्यूयॉर्क में "फ्रोजन सेंट्रल स्टेशन" की कार्रवाई की।


कॉमेडी ग्रुप अपनी अदाकारी के लिए पूरी दुनिया में मशहूर है।

रेगी कलाकार बर्नबॉय (2015) के दृश्य समाधान में कुछ इसी तरह मौजूद है। हमेशा की तरह, क्लिप का प्रभाव स्टैटिक्स और गतिकी के विरोध पर आधारित है।

पुतला चैलेंज वीडियो अक्टूबर 2016 में वायरल हुआ था। "जमे हुए लोगों" की समूह रचनाएं, जैसा कि खेल में "समुद्र की चिंता एक बार होती है", लोगों द्वारा उनके शानदार मनोरंजन और निश्चित रूप से उनके प्रदर्शन की सादगी के कारण दोहराई गई थी। परंपरागत रूप से, वीडियो "ब्लैक बीटल्स" गीत के साथ है।

भाग दो। सिनेमा


त्रयी "द मैट्रिक्स" अपने स्वागत के लिए प्रसिद्ध है "स्टॉप टाइम"

पुतला चैलेंज इवेंट में हम जो देखते हैं, उसके समान प्रभाव का उपयोग करने का विचार इलेक्ट्रॉनिक विशेष प्रभावों के आविष्कार से पहले छायाकारों द्वारा देखा गया था। वैसे, यह "मूक सिनेमा" का आदिम प्रभाव और तकनीक है जो बड़ी स्क्रीन के साथ नवीनतम मेमे बनाते हैं और इसे मोबाइल कैमरे के लगभग किसी भी वाहक द्वारा पुनरावृत्ति के लिए सुलभ बनाते हैं।

सिनेमा के शुरुआती चरण में रिसेप्शन "फ्रीज टाइम" का उपयोग किया गया

यह फ्रेंच निर्देशक और फिल्म सिद्धांतकार रेने क्लेयर द्वारा फिल्म "पेरिस सो गया" (1924) का एक उदाहरण देने के लिए पर्याप्त है। "सोने की किरणों की कार" फ्रांस की राजधानी में जीवन को रोकती है। फिल्म की शुरुआत में "मन्नेक्विन चैलेंज" से परिचित सिद्धांत के अनुसार कई दृश्य बनाए गए हैं।

हालांकि, डिजिटल विशेष प्रभावों के आगमन के साथ, समय फ्रीज तकनीक ने अपने पुनर्जन्म का अनुभव किया। अब यह एक महंगा विशेष प्रभाव है। आवश्यक क्षण में, दर्जनों कैमरे एक ही समय में ऑब्जेक्ट की तस्वीरें लेते हैं, और परिणामस्वरूप फ़्रेम निर्देशक के विचार के अनुसार घुड़सवार होते हैं। इस प्रकार, स्क्रीन जमे हुए ऑब्जेक्ट के "चारों ओर" कैमरा आंदोलन के प्रभाव को बनाता है।


विशेष प्रभाव बुलेट समय की संरचना

पंथ त्रयी "द मैट्रिक्स" (199932003) में इसके उपयोग के बाद यह प्रभाव सबसे लोकप्रिय था। कोई आश्चर्य नहीं, क्योंकि वास्तविकता, अंतरिक्ष, समय और उनके पतन का विचार इन फिल्मों के लिए केंद्रीय है। विशेष प्रभाव को "बुलेट टाइम" कहा जाता था।

इस विशेष प्रभाव के उपयोग के नवीनतम और सबसे हड़ताली उदाहरणों में से एक फिल्म "एक्स-मेन: डेज ऑफ फ्यूचर पास्ट" (2014) का एपिसोड है।

आधुनिक कला घर में इस तकनीक के उपयोग के बिना नहीं। एस्टोनियाई फिल्म "साइड विंड" (2014, निर्देशक मार्टी हेल्ड, मूल शीर्षक "क्रॉसविंड में") का मंचन "जीवित चित्र" शैली में किया गया था, जिसे समय पर कब्जा कर लिया गया था। वह टार्टू विश्वविद्यालय, इरना के दर्शनशास्त्र के संकाय के एक छात्र के परिवार के दुखद भाग्य के बारे में बताता है। 27 वर्षीय मां को जून 1941 की रात में हजारों अन्य एस्टोनियाई लोगों के साथ साइबेरिया भेज दिया गया और महिला के पति को जेल कैंप में भेज दिया गया। फिल्म इरना की डायरी के नोट्स पर आधारित है।

भाग तीन टीवी

"लाइव पिक्चर्स" ने 90 के दशक की शुरुआत में घरेलू टेलीविजन को भर दिया

1992 से 1994 तक, आरटीआर चैनल को "जीवित चित्रों" के विषय के रूप में विकसित किया गया था। ये छोटे दृश्य हैं जो ट्रीटीकोव गैलरी की उत्कृष्ट कृतियों के बाद बनाए गए हैं। यह ध्यान देने योग्य है कि इस मामले में हम थोड़ा अलग तरीके से काम कर रहे हैं। यह समय को नहीं रोकता है, बल्कि इसके स्थिर स्वरूप के लिए जानी जाने वाली छवियों का उपयोग करते हुए इसे "प्रकट" करता है।

पुतला चैलेंज घटना के प्रागितिहास के लिए, यह उदाहरण दिलचस्प है कि यह आधुनिक मीडिया से पारंपरिक संस्कृति के नमूने के लिए "एक पुल फेंकता है"।

भाग चार पारंपरिक संस्कृति

XIX सदी के उत्तरार्ध के थिएटर और कलाकारों पर "लिविंग पिक्चर्स" का बहुत प्रभाव था, वे हमारे पूर्वजों के जीवन का हिस्सा बन गए। सबसे प्रसिद्ध उदाहरण जो हमारे सामने आए हैं, वे प्रोडक्शंस हैं जो अदालत के उत्सव का हिस्सा बन गए हैं। उदाहरण के लिए, 1822 में ग्रैंड डचेस मारिया पावलोवना के आगमन के सम्मान में। बाद में, "जीवित चित्र" ने शाही सिनेमाघरों के प्रदर्शन में प्रवेश किया। बेशक, इस शैली को अप्राप्य नहीं छोड़ा गया था और क्षेत्र के सिनेमाघरों और बूथों के कार्यकर्ता थे।

अलेक्जेंडर III लाइव एक्शन प्रस्तुतियों का एक बड़ा प्रशंसक था।

निर्देशकों के बीच सबसे लोकप्रिय कार्ल ब्रायलोव का कैनवास "द लास्ट डे ऑफ पोम्पी" था। यह आधुनिक अर्थों में एक तरह की ब्लॉकबस्टर, आपदा फिल्म है। "ग्रेट कार्ल" ने एक तमाशा बनाया जो किसी भी दर्शक को आकर्षित करता है: बच्चे से वयस्क तक, सामान्य से लेकर अभिजात तक।


कार्ल ब्रूलोव "द लास्ट डे ऑफ़ पोम्पेई" (1830 )1833)

माकोवस्की की पेंटिंग "सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरलिटेस्काया स्क्वायर में श्रोवटाइड पर पीपुल्स पार्टी" में एक सर्कस है, जिसके साइन पर "MOST EXTREME VISUAL" लिखा है। यह बहुत संभावना है कि हम Briullov के चित्रों के आधार पर सूत्रीकरण के बारे में बात कर रहे हैं।


कोन्स्टेंटिन माकोव्स्की "सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरलटेस्काया स्क्वायर पर श्रोवटाइड के समय लोक पार्टी" (1869)

वैसे, कुशलता से "लाइव चित्र" डाल सकता है और सचित्र काम को प्रभावित कर सकता है। तो, कोन्स्टेंटिन माकोवस्की ने अपने कैनवास "XVII सदी में बोयार्स्की शादी की दावत" बनाया (1883)। प्रारंभ में, उत्पादन अलेक्जेंडर III के लिए राजकुमारी ए एन नारीशकिना के घर में प्रस्तुत किया गया था। यह वह कथन था जो माकोवस्की द्वारा पेंटिंग के आधार के रूप में कार्य किया गया था।


"XVII सदी में बोयार शादी की दावत"

निकोलस ग्यू, द लास्ट सपर (1862) को चित्रित करते समय, विशेष रूप से कट-ऑफ तस्वीर की जांच करने के लिए "अभिनेताओं" की एक रचना बनाई।


"द लास्ट सपर"

"सजीव चित्रों" का प्रदर्शन भी नाट्य मंचन पर होता था, जो राष्ट्रीय रंगमंच के सौंदर्यशास्त्र और दर्शकों द्वारा इसकी धारणा को प्रभावित करता था।

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